萨莉·波特选择《奥兰多》作为她的第一部长片绝非偶然。她具有一种双性气质，这个词原本是女性主义者用来评价分析《第二性》作者波伏娃的语汇，借过来套用到萨莉·波特身上，连分析都显得多余了。不然，谁能解释为什么从94年翻拍维吉尼亚·沃尔夫的女性主义名作《奥兰多》，到2009年百分百原创的《愤怒》，萨莉·波特一直对变装／变性念念不忘。奥兰多的雌雄同体显然来自沃尔夫的性别主张，而倾国倾城的美男子裘·德洛在《愤怒》中，被生生的改造为一个女人，萨莉·波特强悍的女权主义就昭然若揭了。
在这两部电影之间，是另外三部彰显萨莉·波特性别观念的作品。《哭泣的男人》中，约翰尼·德普是忧郁不羁的情圣，但在两个经历了复杂内心成长的女性身边，注定只能当陪衬。这就如同裘德洛只能在银幕上隐藏他的美男子身份一样无奈。《我要》，讲述一个西方女子与中东男子的婚外恋情，但是女主角，或者应该说是导演萨莉·波特，对于婚外恋的态度，就如同影片名字《yes》一样，异常坚定果敢，因此有一种其他的婚外恋作品不具备的勇气和自信。
其实，想要真正理解萨莉·波特，《探戈课》才是通关密码。《探戈课》是虚构，也是萨莉·波特内心的声音，片中的女导演萨利，完全可以看做是萨莉·波特本人的投影。在激情碰撞的探戈课中，舞者帕布罗掌控每一个动作、每一个节拍。探戈课外，女导演要操控一切，她才是世界的中心，如此强势的，可以选择在拍摄中是否让探戈舞者出现。在影片本应是微妙含蓄的双人关系中，萨莉·波特潜意识的女权主义立场，压倒一切。她雌雄同体的心灵告诉她，在女性与男性间，压根就不存在一种强势弱势之分。这就是萨莉·波特的逻辑！
/107(16).png)
